對(duì)于生活用品和裝飾品的需求也更加傾向于時(shí)尚、便捷和個(gè)性化。而傳統(tǒng)的竹編產(chǎn)品，

雖然有著獨(dú)特的工藝和文化內(nèi)涵，但在造型和設(shè)計(jì)上卻相對(duì)保守，

難以滿足現(xiàn)代人的審美需求。在一家家居用品店里，

羅梅玲看到了各種各樣的塑料制品和金屬制品，它們?cè)煨托路f，色彩鮮艷，功能多樣，

吸引了眾多消費(fèi)者的目光。相比之下，角落里的幾件竹編器具顯得格外冷清。

羅梅玲拿起一個(gè)竹編籃子，詢問(wèn)店員它的銷售情況，店員無(wú)奈地?fù)u了搖頭，

說(shuō)：“這種竹編籃子雖然環(huán)保，但款式太普通了，很少有人買。

現(xiàn)在的顧客都喜歡那些時(shí)尚又實(shí)用的產(chǎn)品?！绷_梅玲又來(lái)到了一家工藝品店，

店里擺滿了各種精美的工藝品，有陶瓷、木雕、玻璃制品等等。羅梅玲發(fā)現(xiàn)，

這些工藝品都融入了現(xiàn)代的設(shè)計(jì)元素，造型獨(dú)特，富有創(chuàng)意，深受消費(fèi)者的喜愛(ài)。

而竹編工藝品在這里卻很難找到一席之地。除了市場(chǎng)需求的變化，羅梅玲還發(fā)現(xiàn)，

竹編技藝的傳承也面臨著巨大的挑戰(zhàn)。隨著時(shí)代的發(fā)展，越來(lái)越多的年輕人選擇離開家鄉(xiāng)，

到城市里追求更好的發(fā)展機(jī)會(huì)。他們對(duì)傳統(tǒng)的竹編技藝缺乏興趣，

也不愿意花費(fèi)大量的時(shí)間和精力去學(xué)習(xí)這門手藝。在羅梅玲的家鄉(xiāng)，

曾經(jīng)有很多人從事竹編工作，但現(xiàn)在，大多數(shù)年輕人都外出打工了，留下來(lái)的都是一些老人。

這些老人雖然有著精湛的竹編技藝，但由于年齡和身體的原因，

已經(jīng)無(wú)法像以前那樣大量地制作竹編產(chǎn)品。而且，他們也擔(dān)心這門手藝后繼無(wú)人，

面臨失傳的危險(xiǎn)。羅梅玲找到了一位曾經(jīng)的竹編藝人張大叔，張大叔已經(jīng)六十多歲了，

從事竹編工作已經(jīng)有四十多年。他告訴羅梅玲，現(xiàn)在竹編這行越來(lái)越難做了，

年輕人都不愿意學(xué)，他的幾個(gè)徒弟也都半途而廢了?！斑@門手藝太苦太累了，

而且賺不到什么錢，現(xiàn)在的年輕人吃不了這個(gè)苦?！?張大叔無(wú)奈地說(shuō)。羅梅玲還了解到，

由于竹編工藝復(fù)雜，制作周期長(zhǎng)，成本相對(duì)較高，而市場(chǎng)價(jià)格卻上不去，